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你还记得80年代的装修风格吗?如今只能从电影中缅怀

时间:2020-02-02 22:16来源:家居装修
本期蒙太奇装修录的主题是——怀旧。 怀什么旧呢?那就是中国家庭八十年代的装修风格,可是如何完美的还原当时的审美? 以客观视角冷眼旁观 王小帅现场照 装修君不由自主的想到

本期蒙太奇装修录的主题是——怀旧。

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怀什么旧呢?那就是中国家庭八十年代的装修风格,可是如何完美的还原当时的审美?

以客观视角冷眼旁观

王小帅现场照

装修君不由自主的想到王小帅导演的影像画面,他的作品中精彩的呈现了那个时代。

文 | 杨天东

人民网北京3月22日电 “我眼睁睁地看着中国从父辈那个时代一点点地演变……80年代末、90年代的变化,到2000年……这是一部拥有着同样成长烙印,基于‘共情’真实反映的一部电影。”近日,导演王小帅在“知乎盐沙龙”活动现场,对在全国公映影片《地久天长》谈起创作背后的初心。

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《地久天长》是第六代导演王小帅继《闯入者》之后的最新剧情长片,主演王景春、咏梅凭借该片分别斩获第69届柏林国际电影节最佳男演员、最佳女演员奖。影片以近40年的时间跨度,讲述了一对国有钢铁厂职工夫妇历经的丧子之痛,以及由此带来的几个家庭悲欢离合的情感故事。

影片《地久天长》聚焦两组家庭,讲述了他们之间的友谊由亲密走向疏离,南北分隔30年后再度聚首的故事。裹挟在时代洪流之下,两组家庭成员从青年走向老年,以中国30年社会变迁为背景,在180分钟的时长里,再现那个年代百姓们的生活状态前提下,透析出人与人内心深处的善良与质朴。

“四兄弟”在成长

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更值得一提的是,片中主演王景春、咏梅亦凭借精湛演技,斩获了第69届柏林电影节“银熊奖”。“片中的他们在浅笑,而我们的观众却看出了眼泪,他们的表演非煽情化,但情绪却很饱满,会有一种悲悯。”王小帅如此评价两人的表演。

那时候社会在转型,人们的意识形态还没有完全步向自我,所以无论从建筑还是穿着上,灰色成为了主题。就算是白色,也显露着几分暗沉,《我11》讲述的就是一件“白衬衫”的故事,人性成为了枷锁,人们逃避着良知。

《地久天长》剧照

自2015年《闯入者》公映后,王小帅便开始筹备拍《地久天长》,寻找废旧的砖房,将其恢复重建,无论是场景的搭建,还是蕴含时代标签的锅碗瓢盆这些生活道具,他都要求剧组人进行“最细腻、最生活化”的处理。与其而言,这已不再是一部简单的影像,而成为他的一种生活。

本片的背景是70年代到80年代过度,家家户户住着破旧的筒子楼,从苏联流传过来之后,人们已经习惯了这种居住方式,相互之间没有隐私,打个孩子全楼的人都能听到。

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从《十七岁单车》《青红》到《我11》《地久天长》,王小帅一直用自己的方式坚持拍自己喜欢的电影。此次拍摄《地久天长》,王小帅坦言,这将是其未来“家园三部曲”中的第一部,至于后面两部是否与这个故事雷同,目前创作方向还未定,但他表示:“我们的戏一定是要扎到土里的,所谓‘扎到土里’,就是要真的跟现实紧紧的连在一起,跟生活连在一起。”

统一陈旧是外在的建筑风格。

影片故事始于上世纪70年代末—80年代初,刘耀军与王丽云夫妇本是国有钢铁厂职工,儿子溺水身亡让夫妇二人陷入巨大的情感伤痛之中,而二人之前又因计划生育而被迫做了人流手术,进而导致王丽云失去生育能力……可以说,影片的核心叙事建立在对这对夫妇的创伤性情感体验的讲述之上。

影片公映后有观众坦言,《地久天长》某种意义上像是一个“寓言”,是一个对人生现实的寓言。在王小帅眼中,“地久天长”是一个期待,更是一个疑问,“因为人生无法像我们期待的那样发生。”“所谓的地久天长是不存在的,人类难以用愿望掌控命运,但这就是人生。”

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那时的教室

对于创伤性叙事电影而言,主人公的创伤状态以及走出创伤的过程是其讲述的主要内容。在《地久天长》中,刘耀军与王丽云夫妇面对巨大的情感创伤时,主要选择了两种修复创伤的方式。

在筒子楼之外,不用的破桌被闲置,通常可爱的小凳子会频繁出现,当然还有标配的火炉+水壶,天寒时放在门外看着水蒸气噗噗的顶起水壶盖,恬静而安逸。等到天寒时刻炉子成为了取暖的工具,围炉而坐,甚是温馨。

首先,搬离伤心之地。从日常情感经验的角度出发,这应该是避免睹物思人的最好方式。影片也由此建构了两个截然不同的地域性空间——北京(实际的拍摄地在包头市)的国有钢铁厂、职工的筒子楼,以及南方的一个破旧的海边县城。对于刘耀军夫妇而言,他们以空间流动的方式对抗残酷的伤痛记忆与时间,另外,沿海县城以其陌生化、前现代化的特征满足了二人开启新生活的需要,正如他们所言,“这里的人说的话都听不懂”“我们的时间停止了,只是等着慢慢变老”。

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门外

其次,他们收养了一个与自己儿子长得很像的孩子。影片开始不久,刘耀军夫妇便陷入与这个孩子的紧张关系之中。至于其中的原因,影片未做过多交代,但从孩子的名字——星星(也是刘耀军夫妇已故儿子的名字)便可得知,在这个破碎的家庭中,被收养的孩子一直被视为已故儿子的替代物。从中我们可以看出,对这个家庭而言,走出创伤阴影并非易事。值得一提的是,影片借助刘耀军夫妇给孩子办身份证、告诉他本来的名字并还其自由这一细节,让这对夫妇经历了二次伤痛。

门外或许都是一个模样,可是门内就有所不同了。不一样的内心世界在关门后彰显,《我11》中父亲让儿子学习了美术,色彩艳丽仿佛与这个社会格格不入,无意间父亲说出了:“光线越强,阴影越暗。”的台词。

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